梨园文摘：蒲剧尔虞我诈在外省流布状况（二）

  新中国建立后,蒲州梆子一改之前从晋南的蒲关、风陵渡过黄河，沿关中、陇东、河西走廊阳关郊外的中西商道——丝绸之路流播于西北名地,并以关中的西安,陇西的兰州,河西的张掖酒泉等西北重镇为其流播中心，而变为从晋南西部的河津与陕西渭北的国都相邻的禹门西流,沿秦、汉时期的南北直道，向北前进，在陕、甘、宁、蒙四省界连区域构成了一个新的流播区。这是因为：其一，新中国建立之初，民国时期流入西北的蒲剧名人大社回来晋南,操控了重要的表演商场,使当地一些尚无实力的小班表演遭到要挟；其二，在20世纪三四十年代，革命圣地延安的戏剧活动非常活泼,跟着解放战争在全国的推动,陕甘宁边区的戏剧集体,分赴东北、华北、西北等地进行支前随军表演,一时使这一区域的戏剧表演活动呈现出缺口。晋南各地正需寻求表演之地的蒲剧小班和艺人，看到了这一开展关键,所以争先恐后。纷繁流入陕北，并经当地公民政府接纳和扩展,呈现了许多的以当地专业蒲剧社团名义久居表演的新局面。

  这些集体，以延安为中心，多散布于延安及周围各县。为保持生计起见，他们还常赴甘肃陇东的庆阳区域、宁夏的宁东区域、内蒙古的包南区域去巡回表演,其实践盛行区域为东界黄河以西，北界内蒙包头以南，西界宁夏银川以东,南界陇东庆阳以北。

  新中国建立后,延安县公民政府将民国时期的雪花剧团予以接纳改编,并吸收安塞、志丹等县部分蒲剧艺人，组成了延安县公民蒲剧团。团址设在延安商会戏楼，首任团长孙义文，剧务股长杨春艳，副股长员官印,艺人队长陈可胜,全团共四十余人。首要艺人有:老生解生技;正旦杨春艳；花脸李冠英、关正海;小旦员官印、王虎娃；三花脸李天才；琴师张丹亭等。后又从晋南选招了何玉兰、张小琴、马智兰、马智明、曹玉等年青艺人。剧团声誉日隆，几年之内排演了本戏二百多部。1955年，在延安,米脂等地招收了一批学员,建立了青年文艺训练班，随团培育。

  该团行艺时刻达 12年之久，脚印踏遍了陕北、陇上、宁东和蒙南等地。杨春艳主演的《铡美案》(饰秦香莲)，李冠英主演的《劈山救母》饰杨二郎),何玉兰主演的《拾玉镯)》饰孙玉姣),张小琴主演的《拷红》饰红娘)等，都曾饮誉塞外。

  延长县蒲剧团 1951年 10月19 日，为满意延长县大众看戏的需求和个人营生的愿望,宋世雄从河东洪洞县接请浦剧艺人37人,在延长县张家滩建立了私营延长县蒲剧团，并自任团长。

  1952年8月、县政府予以接纳，改为集体所有制剧团。宋世雄仍任团长，贾战担任副团长。1953年春贾打败赴河东洪洞,河津等县招收了二十余名蒲剧艺人,全团人员增至57人。其叫座名角有旦行的宋梅桂、李元明、李秀芳；生行的李生生,曹月胜：净行的杨景耀等。对宋梅桂的表演，塞外素有“宁看梅桂的两步走，不喝四两好烧酒”的民迹。1960年在陕西省青年艺人会演中，宋梅桂以《探阴山)》(饰柳金蝉)艺震三秦,荣获艺人一等奖。20 世纪60年代初，该团创造表演的《燕燕》，颇受观众好评。表演蒲剧17年后，该团于1966 年改演秦腔。

  志丹县蒲剧团 1951年志丹县公民政府在40年代末的志安吴蒲剧班的基础上,组成了公私合营的志丹县蒲剧团。李浩然任团长，赵毛脑任副团长，全团四十余人，1953 年增至六十余人，因经营看好，1958 年又增至 104人，成为陕北最大的一个县属剧团。1959年从晋南又接纳了十多名蒲剧艺人。表演计逾二十余年后停演。

  该团先后呈现的名角有：生脚金艺子、郭小娃；旦脚赵金山、桂莲、潘引谦；花脸阎生福等。领衔主演首推青衣潘引谦，其主演的《铡美案》(饰秦香莲)、《五典坡》(饰王宝钏)，常为观众叫绝，该团表演剧目文武带打,长时刻安身叫座的有《长坂坡》、《打金枝》、《柳家坡》、《斩黄袍》、《伐子都》、《反西凉》、《黄鹤楼》、《汴梁图》等百余本。他们除久在陕、甘、宁、蒙鸿沟表演外，还曾远至西安、兰州表演，给西北的观众留下了好的形象。

  宜川县蒲剧团1952年10月1日，宜川县公民政府从河东选调蒲剧艺人,建立了宜川县蒲剧团。冯国章任团长，井文玉任指导员。全团37人。排演了《九江口》、《五丈原》、《独木关》、《三滴血》、《白蛇传》、《子别母》等剧目，因获成功,人员扩至 64名。1954年，排演了六十多个剧目。

  1957年与1959 年，别离以《柳沙河》等新编剧目,参与延安区域戏剧会演,取得一、二等奖。此刻,还远赴晋南、关中等地表演,取得观众赞赏。

  1958年，该团开端了“两条腿走路”，排演了《十道本》、《火焰驹》等传统戏和《贫民恨》、《三世仇》、《夺印》等现代戏。20 世纪 60年代初，加强了现代戏的编演作业，创造表演了《田家姐妹》《小保管就任》等小戏，遭到好评。“”后，该团编制扩展至65人。在排练表演《铤而走险》、《十五贯》等的放逐，先后创造表演了

  《延安新一代》、《臣子恨》、《朝阳路》、《上彩礼》等剧目，参与省、地文艺会演，屡次获奖。1983年，《上彩礼》还被选拔晋京表演，取得好评。

  该团艺人实力较强，撑台艺人有：老生李四德、赵成功、温金龙；小生温俊祷、张云明；红生刘天德；旦脚朱文龙、杨亮堂、王国花、元秀枝；花睑张兴发；丑脚张明雄等。叫座台柱，首推李四德，山西稷山人，工老生兼小生，拿手戏有《黄鹤楼》等，在塞外向有“话周瑜”之称；温俊祷，工小生,以擅唱知名，唱腔清扬香甜，演《法门寺》、《出棠邑》等久有叫座才能。

  该团系陕北蒲剧坚持时刻最长,表演与创造力气最强的一个集体。时至今日，尚在表演。成为数百年来蒲剧西传前史留下的最终一个表演集体，因此人们将它喻为“西北高原上的一颗蒲剧明珠”。

  甘泉县蒲剧团，该团建立于1979年3月1日，是蒲剧西传前史中承班最晚的一个表演集体。首要艺人系从河东约请,配脚多从陕北各县选招。1988年9月吊销，共历10年之久。

  其间,共排演蒲剧传统剧目三十余本,计有:《窦娥冤》、《三进士》、《法门寺》、《麟骨床》、《墙头记》、《短刀案》、《美人图》、《三上斩》、《三教子》、《金水桥》等。还有三部连台本戏：《五女兴唐传》连四本)、《金镯玉环记》(连四本)、《狸猫换太子》(连四本)，并创造表演了《风流怨》、《奇冤案》、《填泉记》等。其间，《奇冤案》于1980年10月参与延安区域戏剧会演，获创造二等奖、表演三等奖。

  该团具有必定的表演实力，特别是旦脚艺人，一贯成为其安身之本，首要有：姚建芳、王桂香、王彩荣、王淑芳、李双亲、刘红霞等。其间,尤以姚建芳、王桂香、王彩荣的演技为上乘。姚建芳,晋南河津人,主工老生,净丑皆能。1980年7月,在赴西安表演时,姚所演的《三进士》饰张文达)、《薛刚反朝》(饰徐策)，唱做俱佳，颤动西安，献艺十多天，场场观者如潮。墨遗萍、李尤白观后赋诗云“茁壮成长远景绚烂,看罢姚建芳想起阎逢春。”(拜见杨志烈《西北蒲剧300年流布史》)

  “据嘉庆十八年(1813《黔记》，豫坠班‘南流’于贵州，以《烤火》一剧，见称于时，盖平阳亢家戏班或汾城尉家戏班之余流也。”（见墨遗萍著《蒲剧史魂》。(6)蒲州梆子在甘肃的流播

  人常说：“曩昔有人走兰州，能够不息店，一路之上都能够住山西买卖家的字号。”“商路即戏路”,跟着山西商业的兴旺,蒲州梆子流布到了甘肃。早在同治、光绪年间,“万泉张委娃领全盛班，充裕于甘肃酒泉等地，小生毛旦，小旦猪娃，与河南净，皆甚闻名。后，正旦羊娃领全盛二班直至玉泉、安西、敦煌”(见《蒲剧史魂》)。

  光绪二十一年(1895)，晋南共和班应甘肃河西走廊的山丹山西会馆之邀去承应会戏。该班选用股份制组成而成，班主为山西蒲剧艺人张心海，系台柱艺人。因在此地表演大获成功，曾有当地秦腔艺人张继苍送子张元泰拜张心海为师,学演蒲剧,并久留其班应工表演(拜见杨志烈《西北蒲剧 300年流布史》。

  光绪二十六年(1900)，班主祥娃(不是艺人)带着牛席娃娃班去到兰州。班中都娃给兰州的军阀少爷认做干儿子，祥娃说他，军阀少爷不满。宣称要抓祥娃，祥娃不得已，赶忙跑回晋地。这些娃娃后来有回晋的，也有留在兰州的。

  光绪二十九年(1903)，张心海返晋南万荣县，带全盛班再赴河西走廊西部的肃州(今酒泉)表演，直至1949年中华公民共和国建立后散班,达46年之久。尔虞我诈的蒲剧艺人有老生山西“麻子红”阎正光、“万泉红”、沈正魁等，旦行有陈多录、王福元等，净行有葛正兴等，并接纳有酒泉最早的女伶王菊香、王素琴等。表演剧目有:《四杰村》、《日月图》、《打金枝》、《五典坡》、《临潼关》、《八件衣》、《七星庙》、《富有图》等二百余本(拜见杨志烈《西北蒲剧300年流布史》)。

  晋华社 民国年间,流入甘肃的专一大型蒲剧社。该社司理陕西韩城人曹德娃，入兰州时民国二十二年(1933),直演到民国三十七年(1948),长达15年之久。其间,发生过两件令人痛心的事情。

  其一是，1936年，该社特邀蒲剧名伶“毛月来”与孙广盛献演，金字海报两张，别离称他俩为“蒲州梆子生脚大王、花彩大王”。“毛月来”彭福奎，晋南稷山县人。12岁，其母改嫁于汾城尉村毛家，因受苛待，便偷跑到侯马市“八条棍”戏班看茶炉子。小福奎酷嗜戏剧，每日忙里抽闲偷着练功，甚至连晚间睡觉也头枕脚苦练。一次,该班表演武戏，缺一“打矛子”的补脚，拉他代替。他使出了浑身解数，大露一手。“旋子”、“倒食虎”莫说，“小翻”连翻 70个，引得观众不住地喝彩，同行张口结舌。今后，他正式上台，扮演小生，很快成了文武全把式。大众遂赠他艺名“毛月来”。

  在兰州首场表演,“毛月来”主演《长坂坡》,饰赵云，一句台词“待我大战曹兵”，右腿跟着[慢七锤〕的锣鼓点，缓缓抬到头部，掌声雷动，接着，体现赵云杀了几出几进的英雄气概，被观众叹为五虎上将。这一炮打响，接下来一个月场场爆满，致使兰州其他巨细九个剧场上座率猛跌。但是，在万恶的旧社会，同行是冤家，竟有人串连驻军设谋暗算。一日，晚场演《凤仪亭》，正在吕布戏貂蝉的高潮中，忽然“啪、啪”两声枪响，随之，电源堵截，场内一片漆黑，“毛月来”应声倒下，不久作古。

  其二是，据《中国戏剧志·甘肃卷》第四辑史料称“民国二十五年(1936)阴历二月二日，西宁(其时归甘肃分红,称甘边海宁)举行‘药王会’，留念我国古代名医孙思邈，蒲剧、秦腔在山陕会馆表演……次年(1937)八月的一天晚上,‘晋华社’(蒲剧班社,其时常住兰州)正在山陕会馆表演，马步芳暗派差人围住剧院，以捉逃兵为名,将观众一百余人抓进班房……”

  20 世纪 20年代末，青海山陕会馆约请晋声大舞台赴西宁表演。主演有老生王根来、王双来，小旦王金燕。表演剧目有:《金沙滩》、《秦香莲》和《王宝钏》等。30年代中期，梅忠义领晋声社赴西宁表演，住山陕会馆。首要艺人有：大花脸杨虎山、肖重奎，小生筱月来，老生梅忠义、朱云山，青衣武夷亭，小旦“六月鲜”、“翡翠玉”、王月华等。常演剧目为《三上轿》、《芦花》、《杀驿》、《游龟山》、《八蜡庙》、《盗御马》、《九连环》等。

  20 世纪 30年代中期、一蒲剧班社赴宁夏的银川表演。主演铁头红，甩梢子颇见功力。首要表演剧目，有《上露台》、《雁塔寺》、《汴梁图》等，共表演好几年。

  新疆乌鲁木齐市民国初年所建之三合班，来由陕、甘、晋三省艺人所组成而故名之。其间陕、甘艺人多为秦腔艺人，而山西艺人则为蒲剧艺人。这个兼有秦腔、蒲剧表演的综合性梆子剧社，民国时期就曾阅历了三个演化开展时期：1917年建立到 1927年为三合班时期，1927年到1938年分为天山剧院和元新剧院时期，1939 年到新中国建立初期为新中舞台时期。据向该社尔虞我诈老艺人王保顺查询，该社尔虞我诈具有的蒲剧艺人较多，而闻名者只要两人:

  车保元,山西人,清末民初曾随蒲班西行甘肃凉州(今武威)表演,后因散班，为日子所需，步行赴新疆参与三合班，主工老生，亦演花脸、旦脚，能戏甚多，约有三百余本。尤擅唱腔，演《下河东》之赵匡胤,在疆最为有名,除此,还有《马武搬砖》、《比干挖心》等剧,亦为叫座之作。

  迪龙山，山西人，少无文明，但戏文丰满，在新疆久有戏包袱之称，善老生,并能兼演各行,为三合班的头牌老生名角，唱做俱佳。在新疆人称“转一圈”的好把式(即抱住挂帽子的架杆一摇，摇下来什么脚的帽子，就能戴什么帽子演戏，为能戏许多的意思)。《武家坡》、《柳家坡》、《文王访贤》、《庄子三探妻》等，为其声价最高的代表作。新中国建立后虽已垂暮,适地处中苏鸿沟的阿尔泰区域秦剧团建立，请以为师。在此又历十年，卒于阿尔泰。在蒲剧盛行的前史上，迪氏是走得最远的一位。若从蒲剧发祥地晋南算起，到冰雪掩盖的阿尔泰，共约八千余里，其传达蒲剧的意志和功劳都是值得碑载的。

  此地流播为时较晚。抗日战争成功之后，傅作义(绥远省政府主席)的部队将蒲州梆子从内蒙古后套带到了京绥路沿线年，傅作义的司令长官部，派人到西安从晋南杨老六的蒲剧戏班中，聘请了挂二牌的花旦王元恺、老生屈新城、小生舒明贵、三花脸吴永胜,与军政两界的票友们在陕坝市(今杭锦后旗)组成了唐声剧团。声誉正、副社长：傅作义(荣河——今山西万荣县人)、董其武；具体分担剧社作业者；傅之侍从秘书阎有文(地下党员)，宣导处处长理事,计有:马队司令部司理处长郭造臣,以及后居香港的王子瑜、王子才等。

  该团于 1945 年秋开赴归化城，在新城的城隍庙售票表演，观众们看了王元恺的台步、屈新城的甩发、舒明贵的耍翎子，都感到独具匠心，其唱腔也悦耳悦耳。蒲州梆子闻名老生艺人阎逢春,一度也来该社参与表演。如在《卢沟桥》，《百灵庙》二剧中，他曾扮演傅作义将军。

  1946年秋，该团进了张家口。1947年，随傅作义进入北京表演，直至 1948年 10月，北京平和解放、才闭幕。

  江苏省徐州市戏剧志编辑室印的《资料汇编》，其间有于道钦编撰的《江苏梆子戏概述》和《江苏梆子戏的源流沿革考》二文，介绍了蒲州梆子在徐州落户的景象，以及蒲州梆子对构成江苏梆子戏所起的决定性效果。

  卫世诚的《蒲州梆子在徐州》一文,对此流变进程介绍得较为具体。文中说:“江苏梆子戏是以徐州为中心的当地戏剧剧种。徐州是苏北榜首大城市，前史悠远持久，古称彭城，曾为我国神州之一，分红面积很大，清时12县。梆子戏首要活动区域为上四县(丰、沛、肖、砀山)，大众中广泛流传着“无丰不成梆”,“戏子出在庙道口”(沛县安国乡庙道口乡民均由山西洪洞县老鹳窝村迁来的谚语)。除上述四县以外，还有下四县(邳、山、睢宁、宿迁县)。

  于道钦在其文章中，对上面叙述的状况也介绍得比较具体。文中说：《徐州府志》及丰、沛、宝穴、邳县等县志，以及许多家谱中均有山西、陕西人在明朝今后大批移民迁居徐州一带的记载。

  清嘉庆八年(1803)丰县蒋门九世孙大纶编撰的《蒋氏家谱》序中称:“其先由山西洪洞迁丰……迄今三四百年……

  彭郡莫不知蒋氏为望族。”《徐氏家谱》载:“徐氏居平阳(今山西临汾),自洪武初年移民……徐大公择胡庄、迤东、陈家庄（均在丰县境内），遂居于斯焉……”仅成化初年一次平阳一府逃移者五万七千八百万余户。

  ……继而介绍了蒲州梆子是怎样南播徐州的。文中说：丰县蒋门、“蒋花架子”（艺名）约生于清乾隆十年(1745)，系由洪洞县迁来，寓居蒋单楼村，会戏三百余出，还通晓音乐，自备衣箱、乐器，教授过许多学徒。连庄村连登料，13岁(1817)拜“蒋花架子”为师,后承受师父的衣箱，于道光十五年(1835)举行科班,培育出李科、“蒋狗皮领子”(绰号)、许钱为、黄景坤等。李科于1885 年受聘于师寨张积堂科班，担任教师。张家系官宦大户，其子成春，其孙步值均是江苏梆子戏迷，不吝花费很多金钱，接连办过五期科班和一个戏班，一向办到1955 年，被大众称为“梆子世家”。在此前后，“蒋狗皮领子”于1860年受聘于李楼将念颜班，接连八年教了两期学徒。李科、“蒋狗皮领子”、黄景坤、赵国信自 1890年起,先后执救于大王庙科班，培育出蒋立忍、宋连璧等人。

  蒋立忍系杰出的戏剧教育家。从1930年起在丰县蒋营、韩庄、许庙、老家,沛县魂裳,安徽蚌埠等十余个科班任教，授戏有方，培育出近五百名弟子，散布在周围几省几十个市、县……至今还有一批活泼在舞台上的第六代“蒋门”中的艺人，这一百多年间，光丰县就办了一百多个科班、班社,培育出艺人约二千人。乐工和鼓手约一千人。

  由此可见，山西移民将蒲州梆子带到江苏后，在结合当地语言和民间艺术的进程中，逐步构成、蜕化为江苏梆子。

  别的，蒲州梆子传到徐州，端赖商业之路。在徐州各县都有山陕会馆，常演山陕梆子，对构成江苏梆子，也有很大促进效果。

  流沙写了《绍兴乱弹、勾腔及蒲州梆子》一文，必定了绍兴乱弹与蒲剧的血缘关系。

  流沙对这首诗作了阐明:“这是描绘山西商人来浙江贩茶的情形。其时浙江各地的酒楼茶肆，关于北方商人的招待，不仅是有蛮娘劝酒，并且给他们表演当地盛行的戏剧，以资助兴。这种戏剧的表演，除了江西的弋阳腔，那就是‘边关夸调’的‘和平歌’了。”“按‘边关’一词，是指我国北部的边防重镇而言的，明代九边重镇之一的太原，就间隔山西太原县不远。这首诗所谓的‘夸调’，其实是南方人对北方唱调的一种泛称。那么，关于来自山西太原以南的戏剧声调，却被彭孙贻称做‘边关夸调’，也就契合它的实在的状况了。仅仅为了对衬上句的‘弋阳舞’，这首诗才把和平县的戏剧说成了‘和平歌’。这种和平歌的‘和平’，当然就和江西的弋阳相同，都是一个县名……”山西的和平县，坐落临汾南部,明清时期皆归于平阳府分红，1914年改名汾城县。

  流沙先生还从勾腔特色上,将绍兴乱弹与蒲剧作了比照,并排举了绍兴乱弹的尔虞我诈剧目,大都在蒲剧中长时刻保留着。

  综上所述,阐明蒲州梆子于明清以来，因为政治、经济(晋商)和移民等多种原因，其流播是广泛的——既有附近省份的陕、甘、宁、青、豫、鄂、绥，也有较远的贵、苏、浙，还有遥远的新疆乌鲁木齐及辽宁。